- Сообщения
- 4.590
- Реакции
- 5.050
Каким бы далеким и наивным ни казалось нам сегодня немое кино, у той великой эпохи были свои великие звезды, кумиры и секс-символы.
Американская звезда Теда Бара (Теодосия Барр Гудман) - считается первым секс-символом немого кино. Её карьера как взлетела, так и сошла нет весьма стремительно.
Теда снималась с 1915 по 1920 годы и была одной из самых популярных актрис своего времени. Именно ей приписывают формирование на экране уже классического образа женщины-вамп, который позднее разовьет не менее знаменитая Пола Негри.
Свой успех Теда Бара снискала после знакомства в 1914 году с режиссёром Фрэнком Пауэллом, который был очарован красотой актрисы и снял её в роли Вампирши в фильме «Жил-был дурак». В этой ленте Негри играет женщину, которая совращает мужчин и, бросая, уничтожает их жизни.
После выхода этого фильма она сразу стала звездой Голливуда и за 5 лет снялась в 38 фильмах, подарив нам образы Клеопатры, Кармен, Эсмеральды и Саломеи - самых страстных и эротичных героинь. Она первая, кто стал появляться на экране практически обнаженной - в «Клеопатре» на ней был костюм из полупрозрачной юбки и лифа в виде переплетённых змей.
Карьера Теды Бары завершилась в 1921 году после того, как она вышла замуж за режиссера Чарльза Бребина, с которым прожила всю жизнь. Он не снимал её в своих фильмах и, видимо, не позволял сниматься у других режиссеров. Но Теда навсегда оставила нам неповторимые кинообразы, которыми вдохновлялись в дальнейшем многие мировые кинозвезды.
Настоящее имя знаменитой Полы Негри - Аполония Халупец. Ее карьера началась с балета, но из-за перенесенного туберкулёза от карьеры танцовщицы пришлось отказаться, связав дальнейшую жизнь с кино.
Самыми яркими и запоминающимися сценами стали ее танцы, как, например, в фильме «Раба страстей, раба порока» студии «Сфинкс». Именно Пола Негри утвердила в кинематографе образ роковой женщины, женщины-вамп. Большие и темные «цыганские глаза», доставшиеся ей от отца, и тёмные тени на веках добавляли к образу Полы загадочность и позволяли ей создавать на экране экзотические образы.
В 1917 году она едет в Германию, начала сотрудничество с снискала мировую популярность, где ее самой известной ролью стала мадам Дюбарри в одноименном фильме Эрнста Любича. В этой мелодраме, действие которой происходит во Франции времён Людовика XV, она сыграла очаровательную девушку, которая становится графиней, а потом и любовницей короля.
Кстати говоря, Пола придумала немало интересных форм макияжа и одежды. К ним относятся разнообразные ожерелья, а также знаменитые красные ногти на руках и ногах.
Она стала одной из самых успешных актрис в Голливуде и признанным секс-символов эпохи немого кино. Негри дважды была замужем – её первым мужем был граф Евгений Домбровский, а вторым – грузинский князь Сергей Мдивани, но оба брака распались, сменившись романами с Рудольфом Валентино, Чарли Чаплином и многими другими выдающимися мужчинами того времени.
Аста Нильсен обладала яркой внешностью и выдающимся актерским талантом, именно она стала играть в кино без театральных условностей, создавая пластику кинематографа. Датчанка, воспитанная на глубоких драматичных пьесах норвежца Г. Ибсена, она старалась выбирать роли сильных, темпераментных женщин.
Карьера Асты взлетела, когда она уже потеряла всякую надежду на серьезные роли. В 1910 году она познакомилась с Урбаном Гадом, впоследствии ставшим ее мужем и снимавшем её одну во всех своих фильмах. Первый их фильм называется «Бездна», и его стоит посмотреть хотя бы из-за знаменитого эротического танца Асты – первого в мировом кинематографе.
Великая актриса, на протяжении двадцати лет царившая в кино, сыгравшая десятки ролей (в том числе Настасью Филипповну в «Идиоте»), заставила всех поверить, что кино - подлинное искусство, а не развлекательный аттракцион.
Она снималась за огромные гонорары в Берлине, формируя при этом будущую немецкую актерскую школу и стала первой драматической актрисой в кинематографе, которая могла играть одними глазами. Все критики, помимо драматического таланта, отмечали сексуальный характер ее образов и экзотику сюжетов.
В звуковом кино она появилась лишь однажды, на этом её карьера и закончилась. Аста Нильсен стала признанной звездой немого кино и считалась одним из первых секс-символов.
Рудольфо Валентино (Родольфо Альфонсо Раффаэло Пьерри Филиберт Гульельми ди Валентина д’Антоньолла) родился 6 мая 1895 года в городке Кастелланата (провинция Барри, Италия) в семье бывшего циркача, после женитьбы оставившего бродячую жизнь и ставшего ветеринаром.
В 1913 году он эмигрировал в Соединенные Штаты, и работал в Нью-Йорке уличным торговцем, садовником, мойщиком посуды, и платным партнером для танцев, говоря проще – был «жиголо».
В 1917 году Валентино переехал в Голливуд, где ему суждено было прославиться. Сначала он был обычным статистом, изображающим «людей на втором плане», но длилось это недолго.
Валентино пользовался слишком ошеломительным успехом у женской аудитории, чтобы находиться на вторых ролях. Его стремительную карьеру сделали именно женщины — в первую очередь, сценаристка Джун Мэттиз и художница Наташа Рамбова.
Мэттиз всячески способствовала его звездной карьере и настояла на том, чтобы ему, в то время никому не известному танцору-статисту поручили главную роль в суперпроекте студии «Метро» — том самом фильме «Четыре всадника апокалипсиса».
Вторая довела до абсолюта его имидж, сводящий с ума миллионы женщин по всему миру.
Фильм «Четыре всадника Апокалипсиса» сделал Рудольфа Валентино звездой и секс-символом Америки, «латинским любовником», как окрестила его пресса.
В последовавших за «Четырьмя всадниками Апокалипсиса» картинах «Неизведанные моря» (Uncharted Seas) и «Покоряющая сила» (The Conquering Power) Рудольф Валентино исполнял уже главные роли.
В своих самых известных фильмах «Четыре всадника Апокалипсиса», «Молодой раджа» и «Шейх» Рудольфо Валентино показал зрителям новый образ героя-любовника. Прежние киногерои обладали англосаксонской или галльской внешностью, Валентино был эталоном жгучего латинского темперамента, красавцем с томным от врожденной близорукости взглядом, низкими баками и смуглым лицом (для большего эффекта гримеры смазывали его лицо бронзовым гримом).
Судя по фильмам, актером он был весьма слабым, однако обладал харизмой врожденного мачо и неимоверным образом дарил каждой зрительнице почти физическое ощущение неземной страсти. Именно Валентино первым из кинозвезд стал объектом женского обожания и массового помешательства.
С 1924 года до самой смерти актера поклонницы готовы были перебить друг друга из-за лоскутка галстука или пуговицы с его пиджака.
Когда слухи о болезни кумира (у него случился гнойный аппендицит) распространились по городу, толпа женщин осадила госпиталь, который пришлось окружить нарядом полиции.
Восемь суток Валентино находился в агонии и умер днём, в половине первого, в возрасте тридцати одного года. Газеты сообщили: «23 августа 1926 года в Нью-Йорке Дон Жуан умер во второй раз».
На следующее утро его тело было выставлено для прощания в траурном зале на углу Бродвея и 66-й улицы. Этот день нью-йоркская полиция до сих пор вспоминает как черную дату - рыдающие дамы едва не разнесли по кусочкам прилегающий квартал.
Когда в дело вмешался конный патруль, кто-то намазал мостовую мылом. Полицейские лошади поскальзывались и ломали ноги.
Истерика окончательно вышла из берегов после того, как разнеслась весть о первых ритуальных самоубийствах — в Лондоне и Лос-Анджелесе несколько барышень выпрыгнули из окон, прижимая к груди фотографии покинувшего их кумира.
За его гробом шла стотысячная толпа, состоявшая главным образом из женщин. Полиция едва успевала оттаскивать на обочину потерявших сознание фанаток.
На свежем могильном холме при всех покончили с собой еще четыре женщины.
Во многих городах Америки стали возникать женские клубы имени Рудольфо Валентино. Поклонницы устраивали спиритические сеансы, на которых вызывали дух кумира. На адрес Валентино продолжали приходить письма. В некоторых утверждалось, что его душа навещает этот мир, пытается войти в контакт со своими друзьями, оставшимися на земле, и через них передать свои сообщения.
Каждый год в день смерти кумира женщины в глубоком трауре приносили на кладбище Сансет огромные букеты цветов.
Общее количество поклонниц, в разные дни покончивших счеты с жизнью на могиле Валентино, очень разнится – от полутора десятков до сотни.
Паломничество на могилу звезды продолжалось долгие десятилетия. Лишь 23 августа 1956 года газеты всего мира торжественно сообщили: впервые за тридцать лет в день смерти Рудольфо Валентино на его могилу не пришла ни одна женщина.
